中国并没有真正意义上的G-Funk,这个说法你同意吗?

现如今的HipHop文化由于大量资本的介入,给这个地下文化带来了很多变化。从业人员水准参差不齐导致这个文化有很多虚浮的地方。很多人认为HipHop只有Trap和Oldschool,而Trap的盛行也让很多人认为HipHop就是摇就完事了。今就给大家介绍一种,将采样艺术发挥和融合到淋漓尽致的曲风G-Funk。

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相比较于将它称作一种曲风,我更愿意说它是一种十分高超的艺术形式。Funk乐与HipHop的融合。在平稳的节奏韵律中,采用慵懒的语调给人十分laidback 的感觉。就像西海岸的lowrider,slow and low。

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G-Funk,匪帮放克乐,起源于西海岸,代表城市洛杉矶,美国匪帮气息最浓郁的地点之一。顾名思义,G为Gangsta。作为匪帮说唱,由于大量的取样p-funk迷幻放克的音乐片段或者多层次的合成器旋律配上贝斯,键盘的高滑音正弦波,使得歌曲少了些凶悍,多了份慵懒。

有意思的是G-Funk在很多情况下并不会直接采样原曲,即使采样也不会对采样源进行修改,而是找现场演奏家重新演奏选中的那段取样,融合自己独特的风格,做出一反常规的悦耳旋律。

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关于谁是G-Funk之父,这件事一直是有争论的。Dr.dre是大多数人的选择。90年代初Dr.Dre的专辑《thechronic》被认为是G-funk的开始。也有人说是cold187um做出了第一支G-funk的Beat,Dre借鉴了这种制作理念并将它发扬光大。

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G-Funk之父Dr.Dre至于G-Funk到底算不算是Oldschool,我个人拙见算是Oldschool。在各种百度谷歌的词条中Oldschool Hiphop为1979-1984年内制作的,编曲较为简单的歌曲。而往后采样,制作丰富后的皆为Newschool,这么来看还真不能算老学校。不过当年的G-Funk与现在的HipHop相比,在各种方面还确实算的上Oldschool。不妨将其延伸为广义概念,直接引申为一个年代。与现在相比,将诞生于90s黄金年代的G-Funk称为Oldschool自然是没问题的。

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G-Funk传奇组合N.W.A诞生于90年代初的G-Funk正处于美国HipHop的黄金年代。大量优秀的歌手涌现而出。一批批极富才华的青年在G-Funk这条路上前赴后继。Dr.Dre,Snoop Dogg,WarrenG这样广为人知的老前辈。还有很多像Lil1/2 deed,side 2 syde这样仅仅一两张专辑就在G-Funk历史上留下浓厚一笔的天才,但也消失在历史的车轮中,好似珍宝藏在沙漠中等待人发掘到它。

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G-Funk在美国有很大的受众基础,以及很长的历史。即使是在Trap盛行的年代,依旧在HipHop中是不可或缺的一部分。但是在中国,G-Funk可以说是一片空白,中国没有一个真正的G-Funk歌手。因为中国并没有所谓的匪帮文化,而且中国的真匪帮可没工夫玩说唱!中国到底有没有玩G-Funk的?有,但是真的少的可怜。可能大家唯一能想的起来的就是西安Nous厂牌的鱼头killa4nia。鱼头的首张专辑《城墙内外》也被称作是中国最G-Funk的一张专辑。

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中国最G-Funk的两个人鱼头killa4nia与kigga其实这种说法是不对的,这张专辑中在歌词部分并没有一点Gangsta的元素。中国并没有匪帮说唱,所以这张专辑也算不上G-Funk。这二者缺一不可。

所以说中国并没有真正的G-Funk,最多算是Funk HipHop。如果说jazz hiphop是说唱中的绅士,那funk hiphop就是说唱中的坏小子。贝斯与键盘配合鼓点带来的独特优美旋律,配合放慢的说唱力度与速度。就像让姑娘们爱的死去活来的,嘴角挂着笑的坏小子,绅士中带着点痞。

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中国独特的“G-Funk”。也是每个挚爱HipHop的街头小子,在用音乐讲述着自己的街头生活,没有G-Funk中的毒品,但是说的都是街头上让人流连忘返的烤串。没有在西海岸穿着比基尼的大屁股扭,只有那个想给她一个家的好姑娘。音乐的发展是不可阻挡的,不论是采样元素,制作理念。都是一直不断在变化的。Trap则是顺应这个时代的产物,G-Funk这个老家伙也是时候去歇一歇了。

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但是不管过了多少年之后,G-Funk依旧是那个让人血脉喷张,忍不住跟着舞动的G-Funk。或许多年之后,你翻出来一首N.W.A的单曲,依旧会觉得,这TM才叫HipHop。

撰稿 | 纸博士编辑 | 初晓

图片&音乐 | 来源于互联网

来源:押韵诗人

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