Cream D，Nous的另一位全能王 Trap门面
HiTao
Pact派克特想必大家都是十分了解了，Nous创始人之一，后期制作和词曲创作一手抓的全能Rapper，但是大家对Nous的另一位全能王则是不甚了解。他就是我们今天的主人公，Cream D犬淇淋。
Cream D，Nous的另一位创始人，同样也是Nous的另一位制作人。从Rapper的角度来说，Cream D也绝对算是圈子里的老资格。不过因为本身并不争名求利，不爱出风头的性格，以及之前的工作重心更加偏向于制作人方面，导致名气一直不是很高。
名气对于一个Rapper来说固然重要，但是为了些许点击量，去做些违背内心的事就有些得不偿失了。性格使然，也让这位实力不俗的Rapper尚未被人熟知，就想等待被人挖掘的黄金，迟早会散发光芒。
Cream D的名字十分有意思给人印象十分深刻，D是Dog狗的意思，冰淇淋做的狗，这种起名字的脑洞还是很有意思的，同时这个名字其中也是包含不少深刻含义。这个名字的另一次意思来自Wutang Clan的经典之作《C.R.E.A.M》这首歌的名字，以及歌词Cash Rules Everything Around Me。这句歌词直接翻译是钱操控着我身边的一切，用HipHop的话来说是“Dolla dolla bill y‘all”。同样这首歌也是Cream D刚刚接触HipHop时最喜欢的一首歌。
CreamD的HipHop启蒙比较独特，并不是Tupac，Biggie之类的HipHop巨星，而是一个摇滚乐队“Limp Bizkit”。
Limp Bizkit是一支成立于94年的重金属乐队，但是作品中却又很多说唱的部分。初中时候，还是个孩童的Cream D在淘摇滚打口碟的时候收到一张Limp Bizkit的专辑，金属和说唱的结合，这种独特的“HipHop”形式成为了Cream D的说唱启蒙，之后才慢慢接触到黑人说唱，对这些文化产生兴趣。
Cream D之前在Nous中更多的重心放在了制作人方面，这也是他的老本行，早在Buddha Father组合时期这一手制作功底就成为了他不小的助力，Nous能够成立也和他与派克特当时足不出户的制作伴奏的那段时间有着直接关系。
但是现在Cream D更多的是以Rapper的身份出现在公众视野中。相比较与Producer来说，作为Rapper能更直接的通过词以及Flow来展现自身实力以及表达想法。而Producer制作出一个Beat，可能大家会觉得，这个Beat牛逼，但很难通过伴奏来直接的体会到所要传达的想法。并且Producer的身份也让他更加深刻的体会的一些HipHop的文化，内涵以及制作方面的技术，这些也是别的Rapper所不具备的，能够通过音乐将这些所呈现出来，所得到的回馈自然也能更好。
同时相比较于Producer来说，Rapper更容易获得曝光度以及关注。虽说是金子总会发光，但是现在人才辈出，遍地是黄金，还是要以这种更加直接一些的方式才能够获得更多的名气。
Cream D虽说是老资格了，但是现在能在平台上搜到的作品却少的可怜，除去Nous的几首Cypher，剩下的个人单曲还凑不够一张专辑。不过这些单曲却是首首精品，每一首拿出来都是炸翻Livehouse的作品。
新歌《Sandwich》，这首单曲就有着很强的个人色彩，不论是从Flow编排还是技巧上都能够让人一听这是Cream D的歌，突出的个人特色也是Cream D的一大特点。
Sandwich不仅是这首单曲的名字，并且作为Hook贯穿了整首歌，在整首歌起了非常重要的作用。这一三明治在这首歌中同样也有很深的含义，这一词代指了国内音乐人的现状，就像一个三明治一样。在国外作为一名音乐人你是肉就干好肉的事，是鸡蛋就做好鸡蛋的本分。但是在目前国内HipHop圈，音乐人的现状好似一个三明治。面包鸡蛋蔬菜肉什么都得有点。而音乐人们创作，混音后期，录制，宣传，营销，什么都得会点。而Cream D自己就是他笔下的这个“Sandwich”这种比喻确实足够天马行空，抽象的同时也将意识很好的进行了表达。
我个人最喜欢的Cream D一首作品则是与同厂牌的Gif7ed合作的《Busta》。这首歌不论是录音室版本还是现场版都足以让人跟着全程跳起来。在这首歌中，最出彩的地方则是Cream D的Verse部分，整段Verse的Tone，腔调都处在一个很高的位置，在他的能力范围之内唱到最高。这种极端的呈现方式与之前比较低沉平淡的大量三连音的Hook形成了非常鲜明的对比。这首歌不论是谁提起，就一个字，炸！
Cream D的个人曲风更加偏向Trap曲风，这与Nous整体的“学院派”风格却是迥异。而CreamD也被歌迷们称为是Nous的Trap担当。虽说CreamD在曲风方面更加倾向于Trap，在Flow方面也经常大量的使用三连音，但是在内容方面却区别与那些Pussy Money Weed的Trap作品有着明显区别。他更倾向于在作品中进行意识表达，而不是无意义的装逼炫富。
对于Cream D来说Trap更多的只是一种节奏型，在这个节奏型中，想阐述任何东西都可以。既然808鼓能更炸，同时也能表达观点，思想，那何乐而不为呢？一个全面的音乐人也不应该局限于某一种单一的风格。通过歌词内容与思想方式的理解来制作想匹配的曲风，整首作品的契合性，可听度也更高。
作为Nous的老大哥之一，那自然也得继承Nous的优良传统，攒歌，Cream D目前攒了两张专辑的量的单曲，但是仍旧没有一张个人专辑。虽说个人专辑对于一个Rapper来说很重要，不过Cream D目前还是没有发布专辑的计划。
专辑这种形式在目前国内来说并不是一种收益最大化的方式。歌迷心浮气躁，很少有人能够有大量完整的时间来静下心慢慢的体会一整张专辑，只有个别几首耳熟能详的单曲能够被人所记住，而其他单曲则成为炮灰，可怜兮兮的几十评论被遗忘。这对于Rapper来说无疑是不公平的，每首作品都是倾注心血了的，但是却没有得到相应的收益，这样的回报也是种浪费。
在这次的专访中，我与Cream D聊了他的生活，他团队，作品。但是我觉得最有意思的还是“题外话”，以旁观者的身份看别人。我和Cream D聊到了时下最具争议性的Rapper之一，Kanye West。Kanye的新专辑《ye》，这张专辑可以说是近期最受好评的专辑之一，Kanye也逐渐找回了创作状态，Cream D本人同样也对这张专辑十分喜欢。以他的角度看来，Kanye是一个融合体同样也是一个矛盾体，一个疯子与艺术家共存一体。天才与疯子只在一念之间，时而天才，时而疯魔。当然，艺术家同样也都是疯子，没了疯子的那股拙劲和不管不顾的疯，在天才也成不了艺术家，抛开了世俗的约束，反而在世俗的眼光中成为了疯子，不得不说有点讽刺。
之后我们又对其他两位艺术家，A$AP Rocky和Pusha T的新专辑做了比较，相对比之下CreamD个人更喜欢Pusha T的《Danytona》这张专辑，姜还是老的辣。
说到了这些艺术家，那当然不得不提他们所做的艺术。HipHop脱胎于底层人民的反抗之中，本身含义也不仅仅是娱乐性质，在并不了解透彻以及鉴赏水平并不深的普罗大众眼中。HipHop本身就是一种艺术形式，至于门槛那在每个人心中都有一个不同的标杆，可能你眼中的Bullshit在别人眼中才是Real HipHop。
另一名饱受争议的艺术家Rocky，在更多人眼中他算不上是个艺术家。因为Trap曲风的原因作品难免会有些单调，同时Rocky也有不少带有争议的摇就完事了的口水歌。但每首歌都有他存在的目的，即使是一首口水歌仍旧会有很大的受众，会有许多人喜欢。这样的作品依旧算不上是Bullshit，很有可能在别人眼中，这才是真正的HipHop艺术性的体现形式。
这次的专访我和Cream D聊了很多，关于作品，关于艺术，关于HipHop本身。对于Cream D有了更深的了解的同时也吸纳了更多的想法。对于专访我是第一次做。那些闲言碎语的八卦生活是追星迷妹所喜欢的，作品和音乐才更能够直接反应一个人的内心。来自Nous Underground的一个“Trap三明治”,不知是否合你胃口。
撰稿 | 纸博士
编辑 | 初晓
图片&歌曲 | 来源于网络
原文始发于微信公众号（押韵诗人）：Cream D，《中国新说唱》72强之一，Nous的Trap门面
