在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

在《人设》这本烂书里,有一句很有道理的话:让人看到的外在生活,叫人设;不被人了解的内在生活,叫人生。

今天我们的这篇文章,来源于半年之前我们团队在庐山上的一次聚会。当时我提出在《中国新说唱》之后,很多rapper的专辑水准都大不如前了,纸博士对这个观点表示赞同。

初晓就撺掇我们俩,写一篇文章,来分析看看在经历了资本的洗礼之后,哪些rapper们越来越好,又有哪些不尽如人意。

时隔半年之后,因为现在疫情的大环境,我打算把这个选题拿出来,跟大家做一做探讨。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

今天这一篇,我们先来夸一夸,那些在《中国新说唱》之后,变得越来越好的rapper。

托翁写过,“幸福的人都是相似的,不幸的人各有各的不幸。”而在说唱圈则要反过来,专辑质量下降的rapper,都是相似的;而变好的,则各有各的好法。

在我心里,王以太就是在节目之后,将个人创作和商业平衡的最好的rapper。

首先王以太并不排斥上节目,在比赛之后,他站上过《歌手》的舞台帮唱,也出现在了《我是创作人》这样的音乐节目里,与更多音乐人同台对抗。

但除此之外,他并没有到处跑娱乐通告,而是把更多的时间,留给了个人创作。毫无疑问,趁着名气还在,到处跑通告变现是更好的致富手段,但那势必会大大消耗rapper们的精力。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

而王以太也并没有让我们失望,在2019年,他拿出了一张《演.说.家》,成功证明了自己。

在这张专辑中,王以太进行了持续的、小范围的突破,除了擅长的爵士之外,他还做了布鲁斯、电子甚至灵魂乐伴奏的尝试。

更难能可贵的一点是,他的歌非常容易出爆款。从《Feel & Sight》里的《目不转睛》,到《演.说.家》里的《阿司匹林》,王以太总能做出这种让大家耳熟能详的音乐。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

这得益于他非常擅长在说唱里加入流行的旋律,虽然在《我是创作人》上,王以太的唱功还比不上歌手出身的音乐人们。

不过那首和刘美麟合作的《LA in the snow》,则成了我心中最好的版本,甚至要胜过知名制作人Zaytoven的编曲。

将自己的优势完美保持,同时不停尝试新的东西,这就是王以太越来越好的原因。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

相较于王以太入世的态度,艾热在《中国新说唱》之后,选择了将自己隐藏起来,安安心心在家里写歌。

在这一点上,艾热很像《中国好声音》第一季的冠军梁博。在夺冠之后,梁博选择了回去上学,在几年之后重新出现在人们视线中时,他已经成长为了一个身怀绝世武功的武林高手。

在多次接受媒体采访时,艾热自己也曾经说过,相比一个rapper,他更希望大家把他看成一个独立音乐人,那才是他对于自己的定位。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

《Air Plan》是在节目过后,艾热正正经经出的第一张专辑。相比于王以太的小范围持续进步,艾师傅则做出了一个大转变。

很明显,《Air Plan》是一张概念性的专辑,整张专辑12首歌,制作、形式、内容都非常统一,描述了艾热在节目过后一年的心路历程。

在这张专辑中,艾师傅挂上了Auto-Tune,尝试了Soul、Jazz、boombap、funk、Synthwave种种音乐类型。

可以说这不单单是一张Hip-Hop的专辑,就是一张开创性的音乐专辑。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

如果说这张《Air Plan》有什么缺点的话,那就是这张专辑里,的确没有一首非常爆款的歌曲。

这其实不能怪艾师傅,而是概念性专辑,往往都存在这样的通病。为了内容和形式的统一,围绕一个主题而写就的概念性专辑,往往更注重创作者的个人表达,有着一定的收听门槛。

听到这话,你肯定觉得我在讽刺听众不懂音乐。实则不然,周杰伦本人就不爱做概念性专辑,他不太喜欢把一首好歌,存很久等到相符的概念再发出来。

所以周董的专辑,往往都是以好听为第一目标,这两者之间并无高下之分,完全取决于创作者个人的喜好。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

和艾师傅的偶然为之不同,刘柏辛则是非常钟爱概念性专辑的女rapper,并且她已经把“未来”这个概念,深深地印在了自己的音乐中。

从第一张《2029》开始,刘柏辛就开始打造“未来”的概念,其实在节目里的那首《Mulan》,反而是跟整张专辑有些相悖的一首歌。

而《无限意识 Meta Ego》,刘柏辛把整条时间线再次往后延申,用R&B和Urban的编曲,讲述了一个未来的神话,杂糅进了个人的情感。

单就国内说唱领域,刘柏辛的vocal自然是顶尖的,不过如果今后还要沿着R&B的路子走,她的旋律创作和唱功,就还需要提升了。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

相比于艾师傅和刘柏辛,派克特的专辑《A Real Mother *****》,也同样是一张概念性的专辑。

很明显在这张专辑里,派克特想给整个说唱圈来一次大的突破,说唱应该包含的所有东西,你几乎都能在这张专辑里听到。这样一来,也让人在这张整体氛围很down的专辑中,感受到了不少的压抑。

我个人认为,派克特之前的《重塑巴别塔》,也是一张概念性专辑。派总本人很爱玩概念,而他的专辑里总有好歌出现,则跟他本人攒歌的习惯分不开。

天知道派克特存了多少歌,最终才能做出一张好专辑,而这么做,又要背负上多大的压力。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

把法老放在最后一个来说,并不是说相比于前几位rapper,法老在音乐上的突破最小。

而是和前三位rapper相比,法老才算是走了具有中国特色的rapper道路,而不是传统的音乐人模式成名。

在我的理解里,如果没有《中国新说唱》,中国rapper的成名路线,其实并不像传统音乐人。反而更像是网络歌手或是网红,通过在互联网上的名声赚取一波流量,再通过赚来的钱打磨自己的音乐。

法老不仅是这么做的,他还做到了说唱圈最好的水平。在《中国新说唱》淘汰之后,节目组甚至主动邀请法老去现场观看,啥也不用做,您老露露面,让我们节目蹭蹭热度就行。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

不开玩笑,在三次节目之后,法老总共完完整整唱了两首歌,其中一首还没有镜头,并且成功被吴亦凡扣上了“没有骚死”的帽子,可以说非常惨了。

不过节目之外,法老在互联网上可以说风声水起。相较于之前的专辑,《生于未来》算是法老小小的转型+回顾之作。

专辑中很多歌,比如《I’M Not a Killer》、《大气层》都是跟法老自己之前作品进行呼应。

相比音乐上的转变,法老更多的是内容上的转变,和法老之前盛气凌人的硬核风格相比,《生于未来》中法老多了《采访》这样对于说唱圈发展的思考。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

2019年,《中国新说唱》结束之后,法老又火了一次,这一次除了他的女装之外,更关键的是一首《上学威龙》。

从音乐风格方面,《上学威龙》很明显是一首东海岸风格的说唱,但在配上了沙雕的歌词,和堪称病毒的视频之后,这首歌一下火遍了全网。

法老也摇身一变,从杀人狂魔鼠尾草,变成了保安法老。用法老本人的话说,写这样的歌会让他自己感到快乐,而从大家的反应来看,这样的作品不仅娱乐了法老自己,也娱乐了大众。

在《上学威龙》之后,法老还有两首歌《百变酒精》和《回魂爷》的计划,从名字看,还是走的是周星驰无厘头的风格,和喜剧说唱这个概念也很搭。

有人会觉得,法老这样的转变,其实是降低了自己的水准,但我不这么看。我觉得在中文说唱还没有出现2pac这样的文化Icon之前,rapper们做的任何突破性尝试,都是被值得肯定的。

在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

在这一期的文章里,我们对《中国新说唱》之后,专辑和音乐越来越好的rapper,做了一个小的梳理,其中没有包含这一季的rapper,原因是我们觉得时间太短,像是C-Block、老舅、杨和苏这样的rapper还有待观察。

上述的这些rapper,也并非都是完美的,我们也说明了他们各自存在的一些问题。在下一期,我们会聊一聊在节目过后,那些音乐质量有一定下降的rapper。
不过请放心,我们还是会这样,小心地分析一下他们下降的原因,不会为了黑而黑。各位可以留言,说说节目过后,你认为哪些rapper的音乐有所提升和突破,而哪些rapper音乐质量下降了。

撰稿&排版 / 南京鸽子王图片 / 来源于网络

原文始发于微信公众号(押韵诗人):在上学威龙之后,法老的音乐水准下降了吗?

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