福克斯再一次证明,地下rapper想走偶像路线进入主流市场太难了!

有关福克斯道歉的事情,已经在过去了好几天。在前天夜里,又有一件事情突然被曝光了出来:Buzzy和福克斯互相取关了!

要知道,福克斯之所以加入活死人,就是Buzzy一手推荐的。作为法老签约公司之后,活死人的主要负责人,Buzzy在微博上一直没有停止自己的脚步,每当有什么大事发生,他都能给出准确而犀利的点评。在有关活死人的历次事件当中,Buzzy往往也冲在第一下开火。

在这件事情发生之后,在知乎上立刻有人对Buzzy取关福克斯的问题进行了提问,而Buzzy本尊也对于这件事情做出了回应:并没有相互取关,而是Buzzy取关他的时候,把他移除粉丝了。

而在随后的微博上,Buzzy也发了一篇意味深长的长文,由于刚好是愚人节,很多人对于这件事情也是将信将疑。

不过,我们今天我们的主题并不是Buzzy,而是从源头上跟大家探讨一下,福克斯的事情为什么在短短的一年来,走到了如今的这个地步。

福克斯

众所周知,活死人相比其他厂牌,除了优秀的音乐品质,在微博上的运营更是他们成功的关键。

在很长时间以来,以法老为首的活死人,都给我们展现了一个有态度、积极且正能量的厂牌形象。在和自身利益无关的事件当中,他们的发声也往往客观中立,2018年法老的专辑《生于未来》,就是那段时间团体整体形象的完美诠释。

就算和自身利益有冲突,他们也愿意最大程度上化解矛盾。最明显的一件事,就是2018年法老和Buzzy接受采访的时候,他们说过愿意给曾经有恩怨的Higher Brothers道歉。

对音乐坚定、对生活有态度加上偶尔的沙雕,我相信这是大部分活死人粉丝心目中,他们最美好的样子,这让活死人身边聚集了一大批有同样属性的粉丝。

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事情的转折点在2019年,3月份的时候,法老发布了自己的新歌《上学威龙》,这首歌一经曝光,就迅速出圈,也成功立住了法老沙雕的人设。

这里我不负责任地揣测一下,由于舆论的收紧,说唱歌手们对于社会事件发声会变得越来越敏感,所以会有更多的人进行污名化、娱乐化的处理。就像摇滚圈大佬梁龙选择搞美妆一样,这无可厚非,甚至是相当明智的选择。

在《上学威龙》成功出圈的同时,《中国新说唱》的如期而至,也让更多人认识到了福克斯这个活死人的“新人”。

其实在节目之前,福克斯就已经有了相当一部分的女粉丝,在他的代表作《庆功酒》的前几页,留言也是女粉丝占了多数。

而通过节目对他的宣传,也让福克斯成功立下了“为人亲和、自成一派”的人设。再加上“蓝色塑料袋”这样的梗,成功让福克斯吸粉无数,成为了说唱圈的头部流量。

对于福克斯而言,《中国新说唱》帮他建立的人设让他一炮而红,也正是这个人设让他落到如今这个下场。

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前两天看到一篇文章里写道:在微博上用户以“大V”为中心产生聚集,而不是以“话题”为中心产生聚集。“饭圈文化”则是本来互不相识,“作为私人的个体”通过一个偶像作为中心聚集了起来。

那么作为一个达成一群人共识的“中心点”,偶像则必须要满足这些人的诉求,不然就会引起反噬。

从福克斯的行为来看,他对于成为“中心点”这件事情,在很长时间来都是举棋不定的。

作为一个rapper,他一定有些厌恶饭圈文化,但同时也享受着饭圈文化给他带来的好处。就像他在去年7月怼饭圈这件事情的同时,还在问饭圈的女孩要生图,这种举棋不定注定让他两头都不占好。

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在去年7月份,平西音乐diss福克斯的时候,福克斯的矛盾心理就已经有所体现。

他先是不发声,试图通过时间把这件事情掩盖过去,这其实也是相当不错的做法,毕竟按照明星的标准来看,黄昭在福克斯面前,就像是一个素人。

而偏偏他又发微博回应了这件事情,导致饭圈的人全部跑去攻击黄昭,一下落了口实。在活死人兄弟大量帮忙出歌回击的时候,他因为在录制节目,又没有选择出歌。

在粉丝的再三追问下,他只能回应“忙着赚钱”这种不痛不痒的话。这样的结果就是,福克斯在饭圈和说唱圈两头都不讨好,说唱圈觉得他做事不讲究,饭圈觉得他没必要回应。

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同样的事情也发生在今年年初,福克斯的女友和前女友冲突的时候,福克斯本人亲自下场站了现女友,现女友也通过控评的方式删除了黑粉的留言。

通过这两天福克斯粉头的爆料,能看出来当时这些大粉丝是有劝过福克斯不要这么做的。原因也很简单:“没必要”。没有为了这种小事亲自下场,弄得人尽皆知。

而福克斯本人又一次没有忍住,这导致了很多帮助他控评的粉丝,遭受到了网络暴力。

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在聊天的截图里,福克斯有一句话没有说错,“大家都是年轻人,也没有接触过太多网络的幕后事情。”

后续的发展也确实证明了这一点,福克斯在粉丝群里背后说秦姜宇是“这个B”,在他看来可能只是单纯的口嗨一下,但在敏感的粉丝圈里,这无疑是人身攻击。

在韩国,偶像的社会地位并不高,往往一点点黑料就能让他们从顶端迅速跌落,所以他们往往非常注重自己的粉丝。

在过去,中国粉丝通常对偶像十分宽容,因为能有一个大火的明星不容易,在近两年偶像越来越多之后,偶像已经开始了内卷,随之而来的是粉丝地位的提高、眼光的挑剔。

看看蔡徐坤和吴亦凡,以及《上海堡垒》的票房,你就能知道,观众也在慢慢提高。

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每一个圈子都有每一个圈子的规则,饭圈对于偶像的要求说低不低、说高也没多高,就是努力做好自己的舞台、作品,然后做人高情商、珍惜粉丝。

外界可以当这些粉丝是韭菜、脑残甚至是傻逼,但偶像不能这么认为,最起码不能直接表露出来。

这也是我觉得,在中国Hip-Hop不太可能跟偶像结合在一起的原因。

大部分优秀的rapper,没有接受过练习生那种精确到每一句话滴水不漏的训练,而练习生们也写不出rapper们野蛮生长才能写出的歌词。

在韩国,之所以会出现优质的偶像说唱男团,是源于他们成熟的娱乐工业体系,能够成批量地生产水准线之上的音乐作品。在中国,一方面没有公司能负担的起这么昂贵的代价,而有这个能力的音乐人,往往也不屑于做这样的事情。

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而就算要走明星这条路线,福克斯自身的能力也是严重不足的,想要当明星,单单有作品远远不够。

在新说唱之前,福克斯从来没有参加任何节目的经验,音乐演出也大多集中在Livehouse。作为一个综艺素人,福克斯在《潮流合伙人》上的表现,可以说是不及格的。

可能是一出道就和吴亦凡、潘玮柏、Baby这些老江湖在一起做节目,节目每每给到福克斯的镜头时,总会有溢出屏幕的尴尬。而同样被骂的综艺素人赵今麦,相比福克斯综艺感就要强的多。

由于不会英语和日语,福克斯在节目中连“工具人”都当不了,并且对于一些能展现自己的机会,他也没能积极把握。其中最被人诟病的,就是潘帅一个人搬东西,福克斯在旁边看着都没有想着搭把手帮忙。

也许事出有因,但这样的现象被放到节目上之后,势必会引起观众的强烈不满。更不用说在节目之后,还对节目进行回踩,这简直是不可原谅的。
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在这件事情之前,福克斯被很多人称为“主流和地下的纽带”,这个说法其实没有太大的问题,只是福克斯的路线出了偏差。

我们所热爱的Hip-Hop,来源于美国的黑人底层社群,在他们的歌曲中体现的狂妄、自信的一面,离不开他们长久以来受到压迫的事实,所以在Hip-Hop走上美国主流之后,没有人会对他们骨子里的东西产生反感。

而中国不一样,我们都是同样的皮肤,相似的文化背景甚至生活经历,所以Hip-Hop步入主流之后路向何方,如何保持Hip-Hop文化独特性成为了重要的问题。

很多人认为《SMTM》的模式,很适合中国借鉴,但也不尽然。韩国rapper Black Nut就因为diss了韩国女rapper Kitti.B时,用了侮辱性的词汇被判刑。在这起案件中,上诉律师是这么说的:

“Hiphop文化是具有叛逆精神和坦白等优点的文化。当然,一定程度上可能言行追求夸张,但本案是跟这些文化无关的性侮辱行为。把它引入到嘻哈文化的范畴是不可取的。”

以目前刘柏辛、GAI、王以太、派克特、艾热逐渐登录主流音乐节目来看,似乎坚持音乐的路线才是rapper们的正确选择。

不过,如果仅仅把rap当为一个乐种,如何展现Hip-Hop文化的独特性,将成为这些成功上岸的rapper们,即将面对的问题。

撰稿&排版 / 南京鸽子王  图片 / 来源于网络

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