吴亦凡对中文说唱音乐做过什么贡献?

2018年7月30日，吴亦凡终于兑现了他周一发歌的承诺，放出了一首Diss Track;

作品质量对比起他以前的作品来说，是有进步的，该给的尊重还是会尊重。

在这首Diss Track之后，网络上兴起了挺吴派和倒吴派的不同阵营派别，互相在碰撞。

其中有的网友说：阿凡真的是在推广HipHop音乐。

从流量为王的角度上看，的确是在帮忙推广，阿凡本身就是一个大流量的艺人，无论他做什么事情，永远都不会缺他的追随者。

阿凡希望用他所带来的流量去推广说唱，这个想法很好，不少人也表示认可;

可惜理想丰满，现实骨感，他所带来的流量依然是爱阿凡多于爱说唱，从“如果没有阿凡，谁会去听中国的说唱”这种言论就已经说明白了这一点。

还有另外一方面，在阿凡的带动下，的确是有一部分的rapper走在了发家致富的路子上;但也不要忘了，还有更多的优质rapper依然坚持着用自己的方式去做音乐，去挣钱。

中国有嘻哈或者中国新说唱成就了说唱音乐还是成就了阿凡?

首先需要理清一个逻辑关系，是先有了属于中文的说唱音乐，才有了说唱的综艺节目。

如果没有当初王波，Sbazzor，黑棒，竹游人……这么一批前辈，不会有阴三儿，大狗，PACT……这么一批中生代，更不会有卓卓，李佳隆，ODD这种来势汹汹的新生代。

没有Iron Mic的话，可能也不会出现地下八英里，干一票这种新锐的freestyle battle赛事。

曾经推送过一篇孔令奇的推文，文中提及他用嘻哈公园去推广说唱音乐，有的网友留言说“推了，推不起来”，难道不是这种看似“推了，推不起来”的事一个一个地积累起来，才养成了一批优质的乐迷吗?

中文说唱野蛮生长20多年的时间，老中青三代的音乐人打下了基地，才有可能让资本在上面建造“娱乐城”。

属于中文的说唱，从来都是 start from the bottom，不然的话，让资本如何挑出有真材实料的rapper去拍综艺?

在中国有嘻哈或者中国新说唱中的阿凡，被质疑最多的是其自身的业务能力，在有嘻哈中，阿凡像个傻白甜;在新说唱中，转身成为阿凡很严，按fail狂魔。

他的理论知识是过关的，业务能力与理论知识之间的落差是他被质疑的根本原因。

业务能力的欠缺，导致了阿凡需要在别的地方找回存在感，才能镇得住场子，于是他推火了freestyle，推火了skr，这种本末倒置的点;而HipHop文化真正的内涵却得不到宣扬。

基于娱乐而生的说唱综艺节目加上饭圈出身的阿凡，稍稍一发力，饭圈文化加在了说唱文化身上，这才让不少的rapper被网络暴力。

披上嘻哈人设的阿凡，在事业上的确是比原来好太多了，各种大牌的合作，各种演出的机会……

阿凡想要用自己的流量推广说唱，还真的需要先管一管那3000W的粉丝们，梅格妮是阿凡招黑的原因之一。

Skr Diss Track 这首歌，且不论beat的版权归属问题，混没混音的问题，更不要提能不能看见AR《皇帝的新衣》的车尾灯，因为根本不是一个level的。

这首歌不是写给虎扑，JRs，更不可能是回应AR，而是写给他的梅格妮们，大概就是阿凡要为梅格妮们站出来，呼吁停止网络暴力，本身一点毛病都没有;

但是，不知道阿凡有没有仔细地想过或者了解过，有多少的rapper被你3000W 的梅格妮施加过网络暴力呢?

想用流量来推广说唱的阿凡，的确有贡献的，这点不能否认;如果一直管理不好自己的流量，最终的结果只会是帮倒忙大于贡献。(功过并存)

流量时代，不要被流量所欺骗，真正的好东西，不会因为流量的褪去而消逝。

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作者：乱爆Team  来源：嘻哈乱爆  微信号：lord_of_rap